한국 대중음악계의 상징적인 인물 세 명이 차례로 은 > 자유게시판

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구글환불 한국 대중음악계의 상징적인 인물 세 명이 차례로 은퇴를 선언했다. 2024년 초 나훈아의 은퇴 선언으로 시작된 거장들의 퇴장은 2025년 이미자를 거쳐, 2026년 1월 임재범으로 이어졌다. 이들의 은퇴는 단순히 활동의 중단을 의미하지 않는다. 정점에서 스스로 마이크를 내려놓는 ‘예고된 이별’을 통해, 아티스트로서의 품격을 지키고 대중음악사에 새로운 은퇴 모델을 제시했다는 평가를 받는다. (왼쪽부터) 나훈아, 이미자, 임재범 ⓒ예아라 예소리, 데일리안DB 거장들의 은퇴 물꼬를 튼 것은 ‘가황’ 나훈아였다. 그는 2024년 2월, ‘고마웠습니다’라는 제목의 편지를 통해 전격 은퇴를 발표했다. 58년의 가수 인생을 뒤로한 채 그는 “박수칠 때 떠나라는 쉽고 간단한 말의 깊은 진리를 따르려 한다”고 밝혔다.나훈아는 2025년 1월 12일 서울 공연을 마지막으로 공식적인 무대 인생을 마쳤다. 그는 마지막 투어 입장문에서 “마이크를 내려놓는다는 것이 이렇게 용기가 필요할 줄은 미처 생각지 못했다”면서도 콘서트 내내 “후회 없이 떠난다. 여러분의 박수 소리가 귓가에 맴돌 때, 가장 화려한 모습으로 기억되고 싶다. 이것이 내가 나 자신과 팬들에게 지킬 수 있는 마지막 자존심”이라고 강조했다.그의 은퇴는 철저히 계획된 것이었다. 1년여에 걸친 전국 투어는 팬들에게 그와의 추억을 정리할 시간이었고, 나훈아는 매 공연 최상의 가창력을 선보이며 ‘전설’의 이미지를 스스로 공고히 했다.‘엘레지의 여왕’ 이미자 역시 2025년 3월, 데뷔 66주년을 기해 무대를 떠났다. 그는 평생 “목소리가 나오지 않을 때까지 노래하는 것이 아니라, 목소리가 가장 좋을 때 마지막 인사를 전해야 한다”는 신념을 지켜왔다.지난해 4월 세종문화회관에서 열린 헌정 공연 ‘맥(脈)을 이음’을 끝으로 공식 활동을 종료하면서 그는 “은퇴라는 거창한 말보다는 ‘마지막’이라는 말을 쓰고 싶다. 많은 분이 저를 ‘한국의 전통가요의 맥을 이어간 가수’라고 생각해 주신다면 더 바랄 게 없을 것 같다”라고 말했다. 이미자의 퇴장은 한국 전통 가요의 한 시대가 저물었음을 상징한다. 그는 장기 공연을 통해 후배 가수들과 무대를 공유하며 자신의 음악적 자산을 자연스럽게 전수하는 방식을 택했다.지난 4일, 임재범이 은퇴 행렬에 합류했다. 데뷔 40주년을 세계에서 가장 바쁜 피아니스트로 꼽히는 조성진과 임윤찬을 보유한 나라. 그러나 클래식 공연을 관람하는 국민은 100명 중 2명에 불과하다. 한국 클래식 음악 시장의 현주소다. 스타 연주자들이 잇따라 등장했지만 시장의 저변은 여전히 취약하다. 클래식은 여전히 극소수만이 향유하는 문화라는 인식에서 벗어나지 못하고 있다. 민간 기획사 중심의 시장 구조, 빈약한 정부 지원, 높은 입장권 가격 등 해결해야 할 과제도 산적해 있다. 스타의 등장으로 관심이 높아진 지금, 클래식 업계가 대중과의 접점을 넓히기 위한 노력이 필요하다는 지적이 나온다.한국 클래식 음악은 국제무대에서 분명한 존재감을 드러내고 있다. 유네스코 산하 국제콩쿠르 세계연맹(WFIMC)이 지난달 한국에서 차세대 연주자들을 위한 커리어 국제 포럼을 열었을 정도다. 매년 새로운 스타 연주자들이 배출되고 있기 때문이다. 조성진과 임윤찬은 물론, 첼리스트 최하영이 2022년 퀸 엘리자베스 콩쿠르, 바리톤 김태한이 2023년 퀸 엘리자베스 콩쿠르, 피아니스트 김세현이 지난해 부조니 콩쿠르에서 우승했다.스타 연주자들의 등장에도 클래식 공연 관람률은 정체 상태다. 문화체육관광부에 따르면 2024년 한 차례 이상 클래식 공연을 관람했다고 답한 국민은 2.3%에 그쳤다. 조사 항목 9개 중 무용(0.6%) 다음으로 낮았다. 코로나19 이전인 2019년에는 6.1%였지만, 팬데믹(세계적 대유행)이 시작된 2020년 2.2%로 급락한 뒤 1~2%대에 머물고 있다. 클래식 음악이 오히려 대중의 관심에서 멀어지고 있는 셈이다.높은 입장권 가격은 가장 큰 장벽으로 지목된다. 노승림 숙명여대 교수는 WFIMC 포럼에서 "지난해 베를린 필하모닉의 한국 공연 R석 입장권 가격이 55만원이었다"며 "유로로 환산하면 321유로인데 독일 현지에서는 가장 비싼 입장권 가격이 150유로에 불과하다"고 말했다. 그는 "유럽에서는 공공 단체와 공연장이 기획을 주도하고 문화 복지에 대한 인식도 강하지만, 한국은 수익성을 고려할 수밖에 없는 민간 기획사가 시장을 주도하고 있기 때문"이라고 설명했다. 그렇다고 정부 지원을 기대하기도 쉽지 않다. 2% 국민을 위한 예산 배정은 명분이 약하고, 국악 진흥에 더 신경 쓰라는 핀잔을 듣기 십상이다. 결국 해법은 클래식 업계 스스로 대중과의 접점을 넓히는 데서 찾아야 한다는 목소리가 나온다. 특히 코로나19를 계기로 온라인 플랫폼 시장이 급성장했다 구글환불